El fenómeno de la creación poético visual por diversos motivos, tales como su marginalidad y poca difusión, unido a la forma como generalmente se ha producido, ha sido y es desconocida tanto por la mayoría de críticos y estudiosos como por el público en general, incluido gran parte del público culto y consumidor de arte y de literatura.

El mismo hecho de que aún no haya sido realizado un balance crítico suficientemente amplio y objetivo de las mismas, hace que a la hora de investigar nos tropezamos con un formidable caos de términos y de ideas. Tanto las concepciones como la nomenclatura, que aún no ha sido suficientemente consensuada, se difunden, se funden, se confunden... y se diluyen, dependiendo de múltiples factores, algunos tan perentorios como la latitud geográfica o la simple voluntad de los propios creadores.

Puede darse el caso de que un mismo término sea aplicado a objetos de diferentes características o, por el contrario, que a un mismo tipo de objetos, sea calificado arbitrariamente atribuyéndole denominaciones diferentes. Tan sólo algunos vocablos como, por ejemplo, "concretismo" gozan de un cierto reconocimiento -aunque no tanto de definición-, mientras que otros, en cambio, han quedado restringidos a un determinado marco geográfico o circunstancia.

A lo que hay que añadir que la falta de un consenso general, ha contribuido a que en ocasiones se atribuya el calificativo de “poesía visual” a objetos que difícilmente pueden ser calificados como tales, principalmente por no ser fácilmente considerables como “poéticos”. O que se confunda con la poesía visual ámbitos o circunstancias anejas; tal es, por ejemplo, el caso del Mail-Art o Arte por Correo, ámbito creativo al que hemos acudido con mucha frecuencia los poetas visuales con obras y que, si bien, algunas pueden ser tenidas como poemas visuales no es extensible tal calificativo al conjunto de las obras de los mail-artistas.

Desde mi perspectiva, podemos considerar poesía visual -yo prefiero decir poéticas de creación visual para evitar confusiones- a ciertas formas de creación poética basadas en recursos visuales. Incluyo en tal denominación desde el caligrama -que ya fue cultivado por los griegos- a formas de hacer que han ido apareciendo en los últimos tiempos en relación con algunas tendencias actuales de carácter neovanguardista y también en relación con el desarrollo de las nuevas tecnologías.

Se trata de poéticas que abarcan toda una amplia gama de procedimientos que van desde los que son estrictamente lingüístico-escriturales a formas de creación plástica e imágenes visuales de índole virtual cuyos elementos funcionan como semantemas o referencias metafórico poéticas, siendo en todo caso esencial en ellos el hecho de ser captables por los ojos.

Estamos ante unas formas de hacer cuya principal característica es su interdisciplinariedad. Se fundan frecuentemente en la conjunción de disciplinas diversas, fundamentalmente de la literatura con sus metáforas poético lingüísticas y de la plástica A lo que hemos de añadir que, al mismo tiempo, la mayoría de las poéticas de creación visual tienden a reducir el discurso a la instantaneidad. Su palabra no requiere del flujo discursivo, tan esencial en las poéticas al uso en las que el ánimo fluye en sintonía con el discurrir del tiempo y del discurso. Cada uno de sus elementos se encuadra en un campo simbólico de relaciones cuya existencia lo es de manera instantánea, discontinua; sin requerir del fluir del tiempo. Se produce en ellos, por tanto, una reducción de la temporalidad a la espacialidad.

 

---

 

What is visual poetry.

by Gustavo Vega

 

Translation by Madeleine Essalat

 

 

The phenomea of visual poetry, in its actual form, for diversity of reasons like being marginal and not being widely difused, is still unkown to major critics and audiances of art and literaure.

As such the lack of existance of a balanced criticism sufficently wide-spread and objective of forms  of Visual Poetry result  as such that at the moment of investigation, we are faced wtih a formible chaos of terminology and ideas.  Furthermore , geografical distance and the will of certain artists lead to lack of sufficent consensus of Visual Poetry’s nomenclature  in a way that its concepts and terninology fuse, refuse and confuse leading to further dilusions, confusions.

It is possible  that the same terminology is used to denominate differents objects with same character or vice-verca, the same object is arbitrarely denominated by different terms. Furthermore some terms like the word “concrete” are largely used  -although not in the sense of any concrete definition- other terms have a more restricted circumstances of use or area.

Furthermore the fact that there has not been a general consensus, has resulted that sometimes  objects are classified as “visual poems” where they can hardly be qualified as such  because they are not “poetic”objects. One example is  Mail Art.  Many visual poets on occasions have used Mail Art with works that are visual poems and also those that are not. The term Visual Poems can not be extended to all types of  Mail Art.

From my perspective, we can define Visual poems -or as I prefare to say in order avoid  any confusions  Poems of Visual Creations- a certain type of poetic creation using visual resources. In that I include from “caligramma” -that was developed by the Greeks- to newer forms of creation that are neo-vanguardists or are part of the newest technologies.

They are forms of poems that include different resources from written words to plastic objects and virtual images that funcion as semantic elements or poetic metaphors, but only if in they are visually capturable.

It is a form of artistic creation that is interdiciplinary.  Usually it is based on the conjuction of various diciplines, mainly literature with its poetic lingusitic metaphors  and plastic metaphors. To this we have to add that, that at the same time, the majority of poems of visual creations have the  tendency to reduce the dicourse to instantaneity. What it says is not discursive, whereas in other forms of poetry what animates and creates harmony passes in time and discourse. Each of its elements is situated in a symbolic space of instantaneous relations; discontinuos relations, without requiring de fluidity of time. As such in each of its elements produces a reduction from temporality to spaciality.